纪录港特稿 执导过《龙虾( xiā)》《宠儿》《可怜的东西》的大导( dǎo)欧格斯·兰斯莫斯又出新( xīn)片了！这部新作《善良的种( zhǒng)类》是一部考验观众耐力( lì)的电影。

影片的三段故事( shì)毫无关联，凭借批判人性( xìng)的一致内核，形成一部结( jié)构独特的电影整体。观众( zhòng)在观影过程中，会产生跳( tiào)脱感，以及对故事隐喻不( bù)理解的疏离感。导演欧格( gé)斯·兰斯莫斯没想和观众( zhòng)打成一片，他用一部电影( yǐng)尽情书写对这个社会的( de)认知。

《善良的种类》

影片人( rén)物诡异奇绝，控制狂、受虐( nüè)狂、自残者……每个人物都在( zài)经历着难以言说的黑暗( àn)人生。《善良的种类》是一部( bù)剑走偏锋的邪典电影，注( zhù)定两极分化的口碑命运( yùn)，喜欢的观众爱不释手，不( bù)喜欢的观众则弃之敝履( lǚ)。

影片于近日上线流媒体( tǐ)，越来越多的观众开始挑( tiāo)战这部难以琢磨的作品( pǐn)。影片看似信马由缰的叙( xù)事背后，到底隐藏了什么( me)玄机？时光君今天就带大( dà)家一同走进《善良的种类( lèi)》。

三组病态人物的故事

电( diàn)影片名《善良的种类》（Kinds of Kindness），按照( zhào)中文来解读就是“物以类( lèi)聚，人以群分”。影片的三个( gè)故事、涉及三组人物、展现( xiàn)三种病态。影片的矛盾内( nèi)核直指同一种关系： 控制( zhì)狂与受虐狂 。导演对病态( tài)人物和社会的隐喻式描( miáo)绘，折射出他对美国现实( shí)社会的细致入微地观察( chá)。

第一种病态：职场深度PUA 。电( diàn)影的第一个故事名为“R.M.F.之( zhī)死”。主人公罗伯特（杰西·普( pǔ)莱蒙 饰）表面上过着美国( guó)中产的优渥生活。但是，他( tā)的一切都是由老板雷蒙( méng)德（威廉·达福 饰）安排，从吃( chī)穿住行到婚姻生活，老板( bǎn)对他进行了全面的情感( gǎn)操纵和精神控制，超乎想( xiǎng)象的职场PUA。

罗伯特反而非( fēi)常享受这样的病态控制( zhì)，直到老板要求他去开车( chē)撞死一个名叫RMF的人，罗伯( bó)特才陷入迟疑惶恐的状( zhuàng)态。

导演欧格斯·兰斯莫斯( sī)采用黑色幽默的手法，对( duì)控制狂和受虐狂进行了( le)最大限度的讽刺。罗伯特( tè)是一个完全失去自我的( de)人物，他就像是老板的宠( chǒng)物，想尽一切办法来讨主( zhǔ)人欢心。

但是，罗伯特和雷( léi)蒙德的畸形主仆关系并( bìng)非凭空想象，职场上级对( duì)下级的高度控制，正是当( dāng)代社会屡见不鲜的现象( xiàng)。“RMF之死”看似荒诞不经，观众( zhòng)细品之下，映照的就是社( shè)会现实。

第二种病态：夫妻( qī)关系操控。 第二个故事名( míng)为“R.M.F.在飞”。警察丹尼尔（杰西( xī)·普莱蒙 饰）的妻子丽兹（艾( ài)玛·斯通 饰）在一次科考行( xíng)动中失踪，当她被救援队( duì)搜救回来之后，丹尼尔觉( jué)得这个丽兹是假扮的。因( yīn)此，丹尼尔不断对丽兹实( shí)施冷暴力，甚至要求丽兹( zī)切断手指做一道凉拌菜( cài)，这一切让丽兹觉得生无( wú)可恋。

导演在这个故事中( zhōng)讽刺了婚姻中的不平等( děng)关系。丽兹不断满足丹尼( ní)尔的不合理要求，可是丹( dān)尼尔自身存在被迫害妄( wàng)想症，导致他始终不相信( xìn)劫后归来的丽兹。

丽兹无( wú)法自证，丹尼尔无法放下( xià)戒心，双方陷入了一段极( jí)其尴尬扭曲的关系中。

导( dǎo)演将家庭婚姻中的病态( tài)关系进行放大呈现，一方( fāng)无尽索取，另一方无尽付( fù)出，典型的家庭PUA。这种不对( duì)等的婚姻关系，导致心理( lǐ)病态的双方都不会得到( dào)善终。影片的故事演绎触( chù)目惊心，投射到现实就会( huì)起到发人深省的效果。

第( dì)三种病态：群体关系操控( kòng)。 第三个故事名为“R.M.F.吃三明( míng)治”。艾米莉（艾玛·斯通 饰）和( hé)安德鲁（杰西·普莱蒙 饰）是( shì)一个美国神秘宗教团体( tǐ)的成员，他俩负责在全美( měi)寻找一位能够让人起死( sǐ)回生的救世主。

导演在这( zhè)章故事中，无情批判了邪( xié)教的荒唐行径。艾米莉的( de)愚昧引发疯狂的举动，她( tā)为了找到救世主，甚至开( kāi)始绑架他人，最后导致被( bèi)绑者身亡的失控后果。她( tā)努力迎合教主（威廉·达福( fú) 饰）的变态要求，逐步失去( qù)自我的判断力，变成了一( yī)个可怕的“工具人”。

艾米莉( lì)表面上是被集体意识抹( mǒ)杀了个人意志，实则她是( shì)被教主的个人欲望完全( quán)操控。这种盲目崇拜、不辨( biàn)是非的行为，最终只会导( dǎo)致害人害己的恶果。

三个( gè)故事中的罗伯特、丽兹、艾( ài)米莉，表面上看是善良的( de)人物，他们仿佛人畜无害( hài)，只是陷入了被他人控制( zhì)的病态精神领域。

但是，他( tā)们长时间以来被控制，善( shàn)恶观念早已模糊，他们不( bù)知不觉成为恶人的帮凶( xiōng)，艾米莉实施的绑架案就( jiù)是明证。

一人分饰三角的( de)表演爽感

片中的主要演( yǎn)员基本都是一人分饰三( sān)角，不过，最大的看点仍然( rán)是男主角杰西·普莱蒙和( hé)女主角艾玛·斯通的表演( yǎn)。

《善良的种类》曾入围今年( nián)的第77届戛纳电影节，杰西( xī)·普莱蒙凭借优质的表演( yǎn)，夺得最佳男主角的奖杯( bēi)，成为新科戛纳影帝。

电影( yǐng)的三章不同故事中，第一( yī)章的重点在于杰西·普莱( lái)蒙和威廉·达福的对手戏( xì)，两人将雇员和老板的畸( jī)形关系诠释得淋漓尽致( zhì)。

第一章中的演员杰西·普( pǔ)莱蒙，他释放出角色罗伯( bó)特唯唯诺诺的奴性气质( zhì)。罗伯特在老板雷蒙德面( miàn)前，说话的语气、动作的幅( fú)度，都透着小心翼翼的心( xīn)态。杰西·普莱蒙精准演绎( yì)了角色作为工具人的特( tè)点，毫无个人思想，无条件( jiàn)听命于上级的愚昧状态( tài)。

但是，杰西·普莱蒙的表演( yǎn)却令人难忘，角色在人性( xìng)泯灭阶段的纠结和挣扎( zhā)，以及彻底放弃自我时心( xīn)狠手辣，都让这个角色显( xiǎn)现出难以言表的诡异心( xīn)路。

杰西·普莱蒙塑造的罗( luó)伯特，是一个反面教材。他( tā)的遭遇在告诫职场人，不( bù)要陷入受虐与逢迎的怪( guài)圈，否则只会自食苦果。

第( dì)二章中的杰西·普莱蒙和( hé)艾玛·斯通上演精彩的对( duì)手戏。杰西·普莱蒙饰演的( de)丈夫丹尼尔表面看起来( lái)温良恭俭，但他实际是一( yī)个以自我为中心的病态( tài)之人。

杰西·普莱蒙在这章( zhāng)的表演采用压抑的方式( shì)，观众会感觉到丹尼尔一( yī)直压抑着自己心中的邪( xié)火，他质疑身边一切人物( wù)和事物犹如一个随时爆( bào)发的火山。杰西·普莱蒙赋( fù)予了角色不寒而栗的气( qì)质，让人越看越害怕。

艾玛( mǎ)·斯通饰演的丽兹是另一( yī)个极端，她清晰表现出丽( lì)兹软弱顺从的性格。

丽兹( zī)在外人面前坚强亮丽，在( zài)家中唯唯诺诺。她即使做( zuò)到这种程度，丈夫丹尼尔( ěr)仍然认为她是假扮的丽( lì)兹。她的伤心绝望，通过眼( yǎn)神和表情的流露，足以让( ràng)观众心疼。

第三章中的艾( ài)玛·斯通成为大女主，杰西( xī)·普莱蒙更像是“背景板”式( shì)的角色，给艾玛·斯通打辅( fǔ)助。

艾玛·斯通饰演的艾米( mǐ)莉，从受害者逐步转变为( wèi)施暴者。她加入神秘社团( tuán)之后，竭尽所能服务教主( zhǔ)，不惜离婚来全身心投入( rù)社团工作。

艾玛·斯通将艾( ài)米莉塑造成逐渐失去理( lǐ)智的疯狂人物，角色从前( qián)期的愚昧到后期的丧心( xīn)病狂，呈现出一条鲜明的( de)人物弧光。

艾米莉在盲目( mù)顺从教主的过程中，逐渐( jiàn)丧失人性，她慢慢成为散( sàn)播教主歪理邪说的帮凶( xiōng)。艾玛·斯通所表现出人物( wù)的偏执，会带给观众强烈( liè)的内心冲击。

一部戏里塑( sù)造三个不同的角色，演员( yuán)需要付出成倍的努力。譬( pì)如杰西·普莱蒙在第一章( zhāng)和第三章中的胖瘦程度( dù)都不一样，艾玛·斯通在每( měi)一章的状态和气质也有( yǒu)强烈反差。

演员们犹如演( yǎn)绎了三部电影，集合在一( yī)部作品当中，为观众呈现( xiàn)罕有的电影观感。

兰斯莫( mò)斯专攻“控制与受虐”

导演( yǎn)欧格斯·兰斯莫斯1973年生于( yú)希腊雅典，如今他是好莱( lái)坞举足轻重的文艺片大( dà)导演。

今年3月，他执导的科( kē)幻片《可怜的东西》，助力女( nǚ)主角艾玛·斯通夺得第96届( jiè)奥斯卡最佳女主角奖。今( jīn)年5月，新作《善良的种类》让( ràng)杰西·普莱蒙在戛纳电影( yǐng)节斩获影帝大奖。

欧格斯·兰( lán)斯莫斯每部作品似乎都( dōu)在围绕着“控制与受虐”展( zhǎn)开叙事，片中人物并没有( yǒu)强烈的反抗意识，他们只( zhǐ)是选择逃避或维系这种( zhǒng)扭曲的关系。

2009年的《狗牙》是( shì)欧格斯·兰斯莫斯首部扬( yáng)威国际影坛的作品。影片( piàn)讲述一对富商夫妇带着( zhe)三个子女生活在乡村，一( yī)家人住在封闭式的别墅( shù)中，平日只有父亲可以外( wài)出上班，母亲和三个孩子( zi)多年来被软禁在别墅里( lǐ)，孩子们完全不知道外面( miàn)世界的样子。有一天，父亲( qīn)带着一名公司的女员工( gōng)回家，一切才发生改变。

欧格斯·兰斯莫斯此后( hòu)陆续执导了《艾登堡》《龙虾( xiā)》《宠儿》《可怜的东西》等片。这( zhè)些影片虽然类型各异、题( tí)材五花八门，但都没有跳( tiào)脱“控制与受虐”的命题范( fàn)围，导演始终致力于探讨( tǎo)人性被扼杀的可怕后果( guǒ)。他的独特视角与风格化( huà)的导演手法，为自己的作( zuò)品贴上了“寓言电影”的标( biāo)签。

他的每一部电影作品( pǐn)，都在表达对人际关系的( de)黑暗解构，给观众留下意( yì)味深长的电影结局。《善良( liáng)的种类》将人际关系中的( de)“控制与受虐”命题拆解到( dào)了极致状态，通过三个故( gù)事的虐心演绎，让观众感( gǎn)受到人与人之间病态关( guān)系的相处模式。

导演没有( yǒu)提出解决之道，他按照自( zì)己的理解将这些畸形关( guān)系放大呈现，或许在他看( kàn)来，陷入“控制与受虐”的怪( guài)圈之后，每个人都难以自( zì)救，受害者甚至会享受这( zhè)种病态虐待。

影片仿佛在( zài)告诫观众，避免病态关系( xì)的最好方式，就是不要陷( xiàn)入这类怪圈，保持独立人( rén)格，才能避免PUA产生的身心( xīn)伤害。

时光君总结：人只要( yào)拒绝精神内耗，就能享受( shòu)快乐人生。

作者：崔汀

编辑( jí)：甄子