今天聊一部上映之前很多人不看好，但结果却出乎意料好看的扑街片——

《疾速追杀：芭蕾杀姬》

对于中国内地观众而言，《疾速追杀：芭蕾杀姬》的上映多少带着点“意外之喜”的意味。

这类以极致暴力美学著称的动作片，以往常被归入“硬盘见”的范畴。然而，在特定的市场环境下，它得以一刀未剪、中美同步登陆院线。

简体中文海报上那行“暴力情节切勿模仿，未满 18 岁观众谨慎观看”的小字，更像是一份直白的警示：

这不是一场适合阖家观赏的演出，而是一次深入“疾速宇宙”暗黑心脏的旅程。

《芭蕾杀姬》的故事并非凭空而来，它紧密地楔入《疾速追杀》系列的主线时间轴，具体发生在《疾速追杀 3》与《疾速追杀 4》之间。

其缘起，甚至可以追溯到《疾速追杀 3》中一个惊鸿一瞥的片段：

约翰 · 威克在走投无路之际，前往纽约一家剧院寻求俄罗斯罗姆人帮派首领“总监”的帮助。

彼时，剧院舞台上，一个娇小玲珑的身影正伴随着芭蕾练习曲旋转，渗血的芭蕾舞鞋与裸背上的神秘纹身，瞬间抓住了观众的好奇心——

这正是少女时期的伊芙。

这个看似不起眼的细节，在网络引发热议，最终孵化出这部以她为主角的外传电影。

伊芙的人生始于一场血腥的背叛。

童年时期，她亲眼目睹父母因背叛神秘的刺客邪教组织而遭逢大难：母亲被杀，父亲重伤身亡。

这场惨剧源于她的特殊出身——父亲隶属于以芭蕾舞团为掩护的杀手集团“俄罗斯罗姆人”，母亲则来自那个冷酷的刺客邪教。

父母跨越界限的结合招致杀身之祸。幸得大陆酒店经理温斯顿的庇护，年幼的伊芙被引荐至俄罗斯罗姆人集团，由首领总监收留抚养。

在总监的严苛训练下，伊芙度过了双重人生。

白天，她是舞台上优雅的芭蕾舞者，足尖在木地板上划出优美的弧线；夜晚，她则化身冷血学徒，在枪械库与格斗场中淬炼杀人技艺。

她继承了父亲的衣钵，成长为组织中令人敬畏的“奇奇莫拉”级别杀手——“奇奇莫拉”源自斯拉夫传说，是游走于黑暗中的复仇与守护之灵，时而是美丽少女，时而是恐怖妇人。

七年后，在一次执行任务的过程中，伊芙敏锐地发现目标手腕上的独特伤疤——

那正是当年杀害她父亲的刺客邪教成员标志。复仇的火焰瞬间点燃。

她向总监寻求许可与支持，期望借助组织的力量手刃仇敌。

然而，总监以“俄罗斯罗姆人”与该邪教组织之间存在百年和平契约为由，断然拒绝了她的请求，勒令她不得擅自行动。

被仇恨驱使的伊芙无法遵从。她转而秘密求助于对她有恩的温斯顿。从温斯顿处，她得知邪教组织的重要成员之一丹尼尔 · 潘恩正藏身于布拉格的大陆酒店。

伊芙毫不犹豫地奔赴布拉格，意图刺杀潘恩，以此为突破口揪出幕后真凶。

然而，当她找到潘恩时，眼前景象出乎意料：

潘恩已背叛组织，正拼尽全力保护自己年幼的女儿。

潘恩作为父亲所展现的绝望与守护，猛烈地撞击着伊芙的记忆深处，让她想起了自己惨死的父亲。

这一刻，复仇的执念动摇了。

她临阵改变计划，选择协助潘恩父女逃脱邪教刺客的追杀。

遗憾的是，邪教势力极其强大，火力凶猛，最终还是劫走了潘恩的女儿。

线索并未中断。

伊芙从一位军火商处获得关键情报：

那个刺客邪教组织的大本营，隐藏于风景如画的奥地利小镇哈尔施塔特。

怀抱为父复仇与营救潘恩女儿的双重目的，伊芙孤身一人踏入了这座表面宁静的湖畔小镇。

然而，哈尔施塔特的宁静只是假象。

令伊芙毛骨悚然的是，这座小镇本身就是邪教组织的巢穴，镇上几乎所有居民，无论表面职业如何，都是训练有素的邪教刺客。

伊芙的到来如同投入平静湖面的巨石。

伪装被撕破，小镇瞬间露出獠牙，从和善的居民化身为致命的杀手，向伊芙发起潮水般的围攻。

伊芙别无选择，唯有应战。

一场惨烈至极的屠杀在小镇上演。

她利用一切触手可及之物——冰锥、厨房刀具、甚至花滑冰刀临时改造成的夺命双截棍在小巷、民居、广场间辗转厮杀。

战斗血腥而残酷：冰锥刺入股骨，枪弹命中要害，手雷塞入敌口血肉横飞。

高潮部分的喷火器对决消防栓，水火对冲，场面壮观且破坏力惊人。

作为“疾速宇宙”的最新拼图，《芭蕾杀姬》在动作场面的血脉传承上无疑是合格的。

影片完美继承了该系列赖以成名的硬核暴力美学：

摒弃花哨的快速剪辑和晃动镜头，追求扎实、清晰、连贯的动作呈现。

124 分钟的片长里，动作戏密集到近乎“管饱”的程度。

从舞厅的冰锥穿刺与枪战，到小镇上武士刀劈砍引燃的烈焰风暴，再到喷火器制造的毁灭性画面，感官刺激一浪高过一浪。

安娜 · 德 · 阿玛斯凭借在《007：无暇赴死》中惊艳的动作戏证明了自己的实力，在本片中更是将芭蕾舞者的柔韧性与杀手的凌厉致命感结合，奉献了大量兼具美感与残酷的打斗场面。

手枪匕首一体的精巧设计、花滑冰刀改双截棍的奇思妙想，都延续了“疾速”系列利用环境道具创造杀人艺术的特色。

然而影片亦有其明显短板。

最核心的缺陷在于剧本的单薄与反派塑造的乏力。

“为父报仇”的主线本身足够驱动剧情，但过程处理相对简单直接，缺乏更深层次的情感挖掘或情节波折。

邪教头目“大臣”作为终极反派，形象模糊，动机不明，其威胁性更多体现在源源不断派出的杂兵人海战术上，而非其个人魅力或智谋。

这种重复性的杀戮虽在短时间内带来强烈刺激，但随着战况推进，观众的肾上腺素难免因缺乏层次递进而有所透支。

尽管如此，《芭蕾杀姬》对于拓展“疾速宇宙”版图的意义不容忽视。

它成功塑造了伊芙这个充满潜力的新主角，通过她的复仇之旅，首次深入展现了与俄罗斯罗姆人组织纠缠百年的刺客邪教势力，揭开了这个地下世界更为幽暗的一角。

约翰 · 威克虽非主角，但其在关键时刻的介入方式合理且有效，既服务了剧情，也满足了粉丝期待，并为未来可能的“双雄（雌）”模式埋下了伏笔。

而关于约翰 · 威克生死之谜，斯塔赫斯基和基努 · 里维斯依然讳莫如深，那句“我们还有没用完的点子，我们还没完呢，兄弟”的宣言，无疑让《疾速追杀 5》的呼声更高。

在一个传统动作明星稀缺的时代，看着年过六十的基努 · 里维斯依然在银幕上踉跄而坚定地搏杀，观众既感叹于这份执着，也难免心生一丝紧迫——属于“芭芭雅嘎”的传奇，且看且珍惜。