如果要问近年华语电影( yǐng)的期待值天花板，答案非( fēi)《酱园弄》莫属。
自项目官宣( xuān)以来，它就成了全网瞩目( mù)的焦点。
以其强大的主创( chuàng)阵容、真实历史案件改编( biān)的噱头，以及陈可辛一贯( guàn)擅长的时代人文叙事，稳( wěn)稳占据纪录港「最值得期待( dài)华语电影」榜单的 C 位。
而今( jīn)年，它作为上海电影节的( de)开幕影片，终于揭开神秘( mì)面纱。
鱼叔有幸抢先看了( le)《酱园弄》第一部《酱园弄 · 悬( xuán)案》，迫不及待地想跟大家( jiā)聊一聊——
《酱园弄 · 悬案》
从奇( qí)案到奇人
时间回到 1945 年的( de)上海。
在新昌路酱园弄，发( fā)生了一起骇人听闻的血( xuè)案。
詹周氏（章子怡 饰）因长( zhǎng)期遭受丈夫詹云影（外号( hào)「大块头」）的家暴与压迫，忍( rěn)无可忍，用菜刀将其砍杀( shā)。
触目惊心的是，碎尸 16 块！
并( bìng)将头颅装入皮箱，抛入苏( sū)州河，企图毁尸灭迹。
然而( ér)，楼板渗血，血迹沿着木板( bǎn)缝隙滴落至楼下，正好滴( dī)在了邻居宋瞎子（易烊千( qiān)玺 饰）的脸上。
宋瞎子毫无( wú)察觉，像往常一样出门。
满( mǎn)脸血迹引来路人惊呼，随( suí)即有人报警。
凶案就此曝( pù)光。
詹周氏因此被捕入狱( yù)。
这起案件本身足够猎奇( qí)：一个瘦弱女性如何杀害( hài)并分尸了一个壮硕的男( nán)子？
事件曝光后，引起社会( huì)广泛的猎奇心理。
更因情( qíng)节之骇人和案件的反复( fù)审理，迅速成为民国时期( qī)上海滩的舆论焦点。
被称( chēng)为「酱园弄杀夫案」。
电影忠( zhōng)实还原了案件的细节——
从( cóng)抛头、滴血露馅，到验尸过( guò)程的戏剧性反转，每一幕( mù)都如同一记重拳，击中观( guān)众的猎奇心理。
但《酱园弄( nòng) · 悬案》并非单纯贩卖奇观( guān)。
导演陈可辛以冷静克制( zhì)的镜头语言，将案件的「奇( qí)」嵌入时代背景的粗粝质( zhì)感中。
故事背景置于动荡( dàng)的四十年代上海，日伪政( zhèng)权统治下的社会乱象，为( wèi)奇案平添了更深的时代( dài)烙印和灰暗底色。
影片精( jīng)准还原了彼时的社会环( huán)境与人物心理。
透过克制( zhì)细腻的影像语言，观众仿( fǎng)佛身临其境，既感受到时( shí)代的粗粝，也感受到人心( xīn)的复杂。
当时上海各大报( bào)纸铺天盖地报道此事。
把( bǎ)詹周氏描绘成不守妇道( dào)、淫乱成性的「荡妇」。
甚至猜( cāi)测她背后有奸夫共谋行( xíng)凶。
在警察局长薛至武（雷( léi)佳音 饰）不择手段的调查( chá)下，这起杀夫案的真相逐( zhú)渐浮出水面。
詹周氏杀夫( fū)的动机表面是私人恩怨( yuàn)，但背后却有更复杂的社( shè)会原因：丈夫嗜赌成性、长( zhǎng)期家暴，逼得她走投无路( lù)。
当血案曝光后，舆论从最( zuì)初对她的声讨，逐渐转向( xiàng)追问「她为何被逼至此」。
影( yǐng)片巧妙地将视角由个人( rén)罪行延展到整个社会。
当( dāng)报纸大肆报道、民众议论( lùn)纷纷，当法庭上各方证人( rén)轮番登场、庭审一波三折( zhé)，一桩私密的家庭惨剧演( yǎn)变为一场全民关注的时( shí)代风暴。
《酱园弄 · 悬案》并非( fēi)一部单纯讲述命案的电( diàn)影。
它真正关心的是，在那( nà)个时代的压迫与失语中( zhōng)，一个女性如何挣扎求生( shēng)？
一个社会如何看待女性( xìng)的反抗？
奇案，只是切口。
更( gèng)深层的主题在于揭示，女( nǚ)性意识的觉醒和旧有观( guān)念的裂变与松动。
从无名( míng)到有魂
如果说案件的奇( qí)诡是《酱园弄 · 悬案》的表层( céng)叙事，那么女性觉醒则是( shì)其深层内核。
詹周氏的故( gù)事，不仅仅是一个女性的( de)悲剧。
更是千百年来中国( guó)女性命运的缩影。
影片通( tōng)过詹周氏、西林、王许梅三( sān)位女性的群像，展现了女( nǚ)性从「无名」到「有魂」的艰难( nán)蜕变。
詹周氏的悲剧，始于( yú)她的「无名」。
影片英文片名( míng) She ’ s Got No Name，直指那个时代女性的困( kùn)境：
冠夫姓、无自我、无社会( huì)身份。
在旧社会底层，她是( shì)一个连名字都无法真正( zhèng)属于自己的无名女人。
她( tā)自幼被养父卖作童养媳( xí)，姓氏从「杜」变成「周」。
出嫁后( hòu)，又只能以丈夫「詹」姓与前( qián)雇主「周」姓的结合，被称为( wèi)「詹周氏」。
这种姓名的缺失( shī)，正象征了当时下层女性( xìng)没有独立身份和声音的( de)悲哀处境。
但就是这样一( yī)个沉默、顺从、逆来顺受的( de)女子，在长期家暴与精神( shén)压迫下，被一步步逼向了( le)反抗的边缘。
终于在那个( gè)彻夜难眠的黎明前，被迫( pò)举起了屠刀。
然而，社会不( bù)相信女人会为了反抗而( ér)杀人。
她杀夫，一定是因为( wèi)「奸夫」。
在那个年代，父权制( zhì)和封建礼教束缚下，女性( xìng)的声音被长期压制，像詹( zhān)周氏这样反抗丈夫的案( àn)例更是被视为「异类」。
正如( rú)作家李昂所说，以往人们( men)习惯将杀夫的女性污名( míng)化，想象成潘金莲般与奸( jiān)夫通奸而谋害亲夫。
但詹( zhān)周氏不同，她不堪虐待，把( bǎ)老公杀了，并没有奸夫指( zhǐ)使。
影片中，赵丽颖饰演的( de)西林一句反问，令人印象( xiàng)深刻：「为什么一定要有一( yī)个奸夫呢？」
言外之意，女人( rén)难道不能为自己的命运( yùn)反抗吗？
詹周氏的觉醒，离( lí)不开西林和王许梅的托( tuō)举。
西林是一个离过婚的( de)独立女性。
她自食其力，活( huó)跃于戏剧文化圈，敢于追( zhuī)求事业与理想。
代表了四( sì)十年代「新女性」的一类典( diǎn)型。
她的存在本身，就是对( duì)「三从四德」等旧道德枷锁( suǒ)的挑战。
但即使如此前卫( wèi)的女性，也无法完全摆脱( tuō)时代的枷锁。
她写的剧本( běn)因为题材敏感被当局查( chá)禁，她的离婚身份也常被( bèi)流言攻击。
在电影中，西林( lín)决意将詹周氏的案件改( gǎi)编成舞台剧。
这不仅是为( wèi)了实现自己的艺术理想( xiǎng)，更是一次声援与呐喊。
她( tā)用自己的知识、资源和舞( wǔ)台，帮詹周氏发声，甚至在( zài)一定程度上影响了案件( jiàn)的走向。
现实中，作家苏青( qīng)等进步女性也曾为詹周( zhōu)氏仗义执言，呼吁社会关( guān)注女性的生存困境。
而影( yǐng)片中的西林，正是这一类( lèi)女性意识的集合体。
她不( bù)仅参与改编剧本，更主动( dòng)介入这场全民狂欢与公( gōng)审之中，试图用文字与理( lǐ)性，为女性争回尊严。
通过( guò)她的努力，一个原本沉默( mò)的底层女性逐渐被唤醒( xǐng)。
西林以她的力量照亮了( le)詹周氏，也在这过程中成( chéng)就了自我的再生。
这份女( nǚ)性之间的同盟与互助，成( chéng)为黑暗时代中格外珍贵( guì)的一道光。
王许梅（杨幂 饰( shì)），则提供了另一种命运注( zhù)脚。
她曾是风光一时的上( shàng)海名媛，却因一念之差窝( wō)藏要犯而锒铛入狱。
但即( jí)使身陷囹圄，她依然消息( xī)灵通，有门路获取外界信( xìn)息。
在监狱中，王许梅与詹( zhān)周氏成为「难姐妹」。
她年长( zhǎng)阅历深，俨然狱中「大姐大( dà)」，不仅在生活上照拂詹周( zhōu)氏，更用自己的见识为其( qí)出谋划策。
尤其是那句「这( zhè)三个字你得认得」。
不仅是( shì)教詹周氏认自己的名字( zì)，更是在唤醒她的灵魂和( hé)自我意识。
三位女性，构成( chéng)了一个命运共同体。
她们( men)的反抗，或许在那个时代( dài)仍是「异类」；
但正是这种微( wēi)弱的火光，照亮了女性争( zhēng)取平等的未来。
正如西林( lín)在片中所说：「女人为自己( jǐ)而活，有无数种可能。」
这句( jù)话，不仅是詹周氏从求死( sǐ)转为求生的信念，也是对( duì)所有女性的呼唤。
从群星( xīng)到群像
如果说觉醒的主( zhǔ)题构成了《酱园弄 · 悬案》的( de)灵魂，那么强大的制作阵( zhèn)仗则为其铸就了坚实的( de)骨架。
陈可辛素以严格打( dǎ)磨表演和追求真实质感( gǎn)著称。
此次他调动了华语( yǔ)影坛罕见的豪华阵容。
章( zhāng)子怡领衔，王传君、易烊千( qiān)玺、梅婷、赵丽颖、雷佳音、章( zhāng)宇、杨幂、彭昱畅、尹昉、大鹏( péng)、李现、范伟等群星加盟。
这( zhè)样的阵容在华语电影中( zhōng)堪称「断层级」。
起初，观众怀( huái)疑，很多演员会不会成为( wèi)工具人。
鱼叔看完后可以( yǐ)明确地说，并没有。
章子怡( yí)无疑是影片的灵魂人物( wù)。
她以细腻的演技撑起了( le)詹周氏复杂的内心世界( jiè)。
从屈辱隐忍到崩溃反抗( kàng)，章子怡诠释出人物的每( měi)一次情感断裂与重生，将( jiāng)一个时代女性的悲恸与( yǔ)坚韧演绎得层次丰富、令( lìng)人心碎。
易烊千玺饰演的( de)盲人算命师宋瞎子。
虽然( rán)戏份不算太多，却是贯穿( chuān)案件的一条隐线，每次出( chū)场都令人印象深刻。
他再( zài)一次证明了自己在大银( yín)幕上的可塑性。
赵丽颖饰( shì)演的西林，代表着民国时( shí)期开化的新女性。
她在片( piàn)中的表演层次分明，西林( lín)在公众场合的强势与私( sī)下的疲惫，形成鲜明对比( bǐ)，展现了一个新女性在旧( jiù)时代的挣扎。
雷佳音一改( gǎi)「窝囊废赛道」的银幕形象( xiàng)，这次颠覆出演凶狠专横( héng)的伪政权警察局长薛至( zhì)武。
作为案件调查者，雷佳( jiā)音把角色的偏执和狠劲( jìn)拿捏得十分到位。
尤其几( jǐ)场对詹周氏的审讯的对( duì)手戏，雷佳音的表演令人( rén)毛骨悚然。
杨幂饰演的王( wáng)许梅则是本片一个惊喜( xǐ)。
她将昔日珠光宝气的社( shè)交花旦，沦落为一个阶下( xià)囚女性的沧桑感，诠释得( dé)很有说服力。
《酱园弄 · 悬案( àn)》不仅是一个女性的故事( shì)，更是一幅时代众生相的( de)画卷。
从詹周氏到薛至武( wǔ)，从王许梅到宋瞎子……每一( yī)个角色都在时代的洪流( liú)中挣扎，共同刻画出了关( guān)于命运与人性的片子。
因( yīn)此，整部电影可以说是没( méi)有没有废角色，没有废镜( jìng)头，没有废台词。
这不仅是( shì)演员的盛宴，更是电影工( gōng)业的集大成者。
从民国上( shàng)海的场景复原，到服装道( dào)具的精致细节，每一个环( huán)节都彰显了华语电影工( gōng)业的顶级水准。
更耐人寻( xún)味的是，时隔 80 年，詹周氏再( zài)一次成为了沪城头条。
《酱( jiàng)园弄 · 悬案》作为上海电影( yǐng)节的开幕片，又来到了故( gù)事的发生地，这是电影和( hé)现实的「际遇」。
只不过，这一( yī)次，她从「酱园弄」走到了「大( dà)光明」。
在上海滩的地理图( tú)景中，「酱园弄」是一条隐匿( nì)于市井的小巷，昏暗逼仄( zè)，象征着旧社会里女性被( bèi)困于家庭和底层生活的( de)逼仄处境。
而「大光明」则是( shì)当年上海有名的电影院( yuàn)，灯火璀璨，人声鼎沸，代表( biǎo)着公众视野与现代文明( míng)的光亮。
从 1945 年到 2025 年的 80 年，她( tā)的故事终见「光明」。
这正对( duì)应了影片的主题：女性不( bù)应永远囿于弄堂深处的( de)沉默无名，她们的声音终( zhōng)将走出私密困境，走向大( dà)光明般的广阔天地。
回望( wàng)当下，其实不少女性至今( jīn)仍可能面对类似的困境( jìng)：
家庭暴力的阴影、婚姻枷( jiā)锁的束缚、社会舆论的偏( piān)见……
《酱园弄 · 悬案》讲述了无( wú)名之人的命运，却照见了( le)我们每一个人的悲欢。
这( zhè)种代入感，正是电影的力( lì)量。
它提醒我们不要遗忘( wàng)那些曾经无声哭泣的女( nǚ)性，让她们的故事成为推( tuī)动社会进步的力量。
作为( wèi)一部深具思想性的商业( yè)片，《酱园弄 · 悬案》为当代华( huá)语电影树立了一个标杆( gān)。
它证明了电影不仅可以( yǐ)娱乐大众，更可以成为时( shí)代的镜鉴与良心的回响( xiǎng)。
全文完。
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